Հիմնական գիտելիքներ կնիքների մասին

Կնիքները ունեն բովանդակության լայն տեսականի, և դրանց բնութագրերը տարբերվում են տարբեր կնքման նյութերից: Գոյություն ունեն նաև փորագրման մեթոդների տարբեր տերմիններ։ Այս գիտելիքը հասկանալը մեծ նշանակություն ունի հավաքագրման և գնահատման համար: Ահա մի համառոտ ներածություն որոշ ողջախոհության մասին:

1. Յին (սպիտակ) կնիք, Յան (չժու) կնիք, Յին և Յան կնիք: Կնիքի կերպարները կամ պատկերներն ունեն երկու ձև՝ գոգավոր և ուռուցիկ։ Չորս կողմերում գտնվողները կոչվում են Յին կերպարներ (նաև կանացի կերպարներ), իսկ հակառակը՝ Յանգի կերպարներ։ Սակայն հնագույն նոմենկլատուրան հակադրվում է ներկայիսին, քանի որ հները ին և յան գրեր են անվանել՝ ըստ կնքման ցեխի վրա դրված կնիքի նշանի։ Կնքման ցեխի վրա ներկայացված Յին գրությունը կնիքի վրա Յանգի գրությունն է. կնքման ցեխի վրա Յանգի ձեռագիրը Յանգն է: Կնիքը մակագրված է արձանագրություններով. Ուստի, թյուրիմացությունից խուսափելու համար Յին գիրը կոչվում է Բայվեն, իսկ Յանգը` Չժուվեն: Որոշ կնիքներ խառնված են սպիտակ և կարմիր նիշերով, որոնք կոչվում են «zhubaijianwenseal»: Ընդհանրապես, հնագույն կնիքները հիմնականում սպիտակ կնիքներ են, տառատեսակները նրբագեղ ու հնաոճ են, գրելու ոճը ուժեղ է, և շրջադարձային կետերը պետք է ավարտվեն մեկ քայլով: Baiwenyin տառատեսակները հիմնականում գեր են, բայց ոչ փքված, բարակ, բայց թառամած, հեշտ օգտագործվող, գեղեցիկ բնույթով, և մեծ մասը խուսափում է արհեստականությունից: Zhuwenyin-ը սկիզբ է առել վեց դինաստիաներում և հայտնի է դարձել Թանգ և Սոնգ դինաստիաներում: Տառատեսակները էլեգանտ են և էլեգանտ, իսկ հարվածները լիովին բաց են, բայց ձեռագիրը չպետք է հաստ լինի, քանի որ կոպտությունը կպչուն տեսք կունենա:

2. Ձուլում և շեղում: Մետաղական կնիքները, լինեն պաշտոնական կամ մասնավոր, սովորաբար փորագրվում են կավից և այնուհետև հալեցնում՝ օգտագործելով ավազի ձուլման կամ մոմի ձևավորման մեթոդները: Սա կոչվում է «ձուլված կնիք»: Հին կնիքների մեծ մասը ձուլվել է կնիքի տեքստի հետ միասին։ Ոչ մետաղական կնիքները, ինչպիսին է նեֆրիտը, չի կարելի ձուլել և կարելի է միայն դանակով պատել: Կան նաև մետաղական կնիքներ, որոնք սկզբում ձուլվում են, այնուհետև փշրվում են կնիքի տեքստով: Այս տեսակի կնիքները սովորաբար կոչվում են «դաշտի կնիք»: Կտրված կնիքները կարելի է բաժանել կոկիկ և կոպիտ: Որոշ պաշտոնական կնիքներ շտապ կտրատվեցին և գործարկվեցին՝ չսպասելով մոդելի կնքմանը, ուստի դրանք կոչվեցին «Ջիջյուժան»:

3. Երկկողմանի տպագրություն, բազմակողմ տպագրություն և երկկողմանի տպագրություն: մի կողմում փորագրված է բառեր, իսկ մյուս կողմում փորագրված է անունը, կամ մի կողմում փորագրված է անունը, իսկ մյուս կողմում փորագրված է պաշտոնի վերնագիրը, կամ մի կողմի վրա փորագրված է անունը, իսկ մյուս կողմում փորագրված է անունը. բարենպաստ բառեր, պատկերներ և այլն։ Երկու կողմերում փորագրված կնիքները կոչվում են երկկողմանի կնիքներ։ Բազմակողմանի տպագրությունը նմանությունն է: Երկկողմանի տպագրությունը և բազմակողմ տպագրությունը հիմնականում կոճակներ չունեն, և մեջտեղում միայն փոքր անցք է փորված գոտին պարուրելու համար, ուստի այն կոչվում է նաև «շերտավոր տպում»: Երկու կամ ավելի կնիքները, որոնք միասին դրված են շարժականության համար, կոչվում են «բազմակի կնիքներ» կամ «վերատպումներ»:

4. Անվանական կնիք, բառային կնիք, համակցված անվանական կնիք և ընդհանուր կնիք: Հին մարդիկ հավատում էին, որ կնիքները վարկի խորհրդանիշ են, ուստի նրանք օգտագործում էին կնիք անվանումը որպես պաշտոնական կնիք, իսկ կնիք բառը որպես պարապ կնիք տարբեր նպատակներով: Անվան կնիքը նշանակում է, որ փորագրված է միայն անունը։ Ընդհանրապես, անվան տակ ավելացվում են միայն «կնիք», «կնիք տառ», «կնիք» և «ժի կնիքը»: «Անձնական կնիք» և այլ բառեր չեն օգտագործվում, բայց «շի» և այլ պարապ կերպարներ չեն օգտագործվում։ Նրանց օգտագործումը ցույց է տալիս անհարգալից վերաբերմունք: Ziyin-ը կոչվում է նաև սեղանի Ziyin: Հան և Ջին դինաստիաներում կերպարները պետք է կապված լինեն ազգանվան հետ, իսկ սերունդները կարող են կապված լինել կամ ոչ։ Ընդհանրապես, կերպարի կնիքին ավելացվում է միայն «Յին» բառը կամ ազգանունը, օրինակ՝ «Zhao Shi Zi'ang»: Մեկ կնիքի մեջ փորագրված անուններն ու կերպարները կոչվում են «անվան համակցված կնիքներ»: Կան նաև այնպիսիք, որոնք մեկ կնիքի մեջ փորագրում են ծննդյան վայրը, ազգանունը, անունը, անունը, կոչումը, պաշտոնը և այլն, որը կոչվում է «ընդհանուր կնիք»։

5. Պալինդրոմային տպագրություն, հորիզոնական ընթերցման տպագրություն և միահյուսված տպագրություն: Palindrome-ն օգտագործվում է երկու նիշերի անվան կնիքի և նիշերի կնիքի հետ գործ ունենալու համար, ինչը կարող է կանխել սխալ ընթերցումը և անվան երկու նիշերը կապել մեկի մեջ: Մեթոդն այն է, որ աջ կողմում ազգանվան տակ դնել «Յին» բառը, իսկ ձախում՝ անունի երկու նիշերը: Եթե ​​դուք կարդաք այն ցիկլով, ապա այն կլինի «ազգանունը տպվում է այսինչի վրա» փոխարեն «ազգանունը տպագրվում է այսինչի վրա»:

«. Օրինակ, եթե չորս նիշերը «Վանգ Կոնգի կնիքը» փորագրված են սովորաբար առանց պալինդրոմի, այն հեշտությամբ կարելի է շփոթել Վանգ Մինգ Կոն ազգանվան հետ, և չի կարելի տեսնել, որ ազգանունը Վան Մինգ Կոն է։ Կնիքների հորիզոնական ընթերցումը և միահյուսված տեքստային կնիքները չափազանց հազվադեպ են: Ընդհանրապես, այն օգտագործվում է միայն պաշտոնական տիտղոսներ և տեղանուններ փորագրելու համար: Օրինակ՝ վերևում փորագրված է «Sikong» բառը, իսկ ներքևում՝ «Zhi» բառը։ Սա կոչվում է խաչաձեւ ընթերցման կնիք, որը պատրաստված է անկյունագծային կարգով: Կարդացեք. Չորս նիշերի համար առաջին նիշը վերևի աջ կողմում է, երկրորդը` ներքևի ձախ կողմում, երրորդը` վերևի ձախ կողմում, իսկ չորրորդը` ներքևի աջում: Օրինակ, «Յանգ» կերպարը վերին աջ անկյունում է: «Ջին» բառի տակ «lv» բառը գտնվում է «yi» բառից ձախ կողմում, սակայն հեշտ է այն սխալ կարդալ որպես «yijinyangyin» կամ «yiyinjinyang»:

6. Գրքի կնիք և հավաքածուի կնիք: Հնում ավելի տարածված են եղել գեղագրությունն ու տպագրությունը։ Կավե կնիքները օգտագործվել են Ցին և Հան դինաստիաներից մինչև Հարավային և Հյուսիսային դինաստիաները։ Կավե կնիքի հետևում կնիք կար, բայց ընդհանուր առմամբ օգտագործվում էր միայն անվան կնիք։ Հետագայում կնիքներն էին «ինչ-որ մեկը ինչ-որ բան ասաց», «ինչ-որ մեկը մի բան հայտարարեց», «ինչ-որ մեկը ոչինչ չասաց», «ինչ-որ մեկը դադար տվեց», «ինչ-որ մեկը հարգանքով լռեց» և այլն: Սրանք բոլորը գրքերի կնիքներ են: Հավաքածուի կնիքը կնիք է նկարների և գեղագրության հավաքման համար, որը սկսվել է Թանգ դինաստիայում: Տանգ դինաստիայի կայսր Թայզոնգն ուներ երկու նիշից բաղկացած շարունակական կնիքը «Չժենգուան», իսկ Թանգ դինաստիայի կայսր Սուանցոնգը՝ երկու նիշ ուղղանկյուն «Գոնգյուան» կնիքը։ Չնայած այս երկու կնիքները չեն նշվում նույնականացման նշաններով, դրանք ունեն նույնականացման բնույթ և հանդիսանում են ամենավաղ նույնականացման կնիքները: Սոնգ դինաստիայից հետո գնահատման կնիքների բովանդակությունը հարստացավ, իսկ կնիքի փորագրություններն ու օգտագործված նյութերը շատ նուրբ էին: Նրանք հակված էին հասնելու ուրիշներին և արժանանում էին կոլեկցիոներների բարեհաճությանը։ Երկրորդ՝ հնագույն թանկարժեք գեղագրության և նկարների շրջանառությունը կարելի է ստուգել նաև կոլեկցիոների կնիքի միջոցով։ Տեքստը ներառում է «մարդու հավաքածու», «մարդու գնահատանք», «որոշ շրջանի որոշակի տան (թանգ, սրահ, տաղավար) նկարագիր» և այլն։ Շատ կնիքները ներառում են նաև նույնականացման կնիքներ:

7. Նեֆրիտի կնիք. Տպագրական նյութերի մեջ նեֆրիտն ամենաթանկն է։ Նրա հյուսվածքը մաքուր է և խոնավ, ոչ հղկող կամ ֆոսֆորային, և կարող է վնասվել կամ կոտրվել՝ առանց դրա հյուսվածքը ոչնչացնելու: Հետևաբար, հին մարդիկ սիրում էին նեֆրիտի կնիքներ կրել, ինչը նշանակում էր, որ ջենթլմենը կհագնի նեֆրիտը և կգնահատվի նեֆրիտի կայունությունը: Որքան մեծ է նեֆրիտը, այնքան թանկ է դառնում: Շուկան խաբելու և շահույթ ստանալու համար որոշ առևտրականներ հաճախ նոր նեֆրիտ են լցնում թավայի մեջ և տապակում, որպեսզի այն պատինայի տեսք ունենա։

8. Մետաղական կնիք. Վերաբերում է ոսկով, արծաթով, պղնձով, կապարով, երկաթով և այլ մետաղներով փորագրված կնիքներին։ Ոսկու և արծաթի հյուսվածքը չափազանց փափուկ է, ինչը դժվարացնում է դանակի օգտագործումը, իսկ խոզանակի ծայրը ավելի դժվար է երևում: Ուստի կնիքներ պատրաստելիս պղինձը հիմնականում խառնվում է պղնձի հետ, որը ոչ միայն հեշտ է ձևավորվում, այլև հեշտ է փորագրվում։ Ընդհանուր առմամբ, ոսկու և արծաթի կնիքների մեծ մասը պատված է ոսկով և արծաթով, իսկ մաքուր ոսկին և մաքուր արծաթը համեմատաբար հազվադեպ են: Պաշտոնական կնիքներում ոսկին և արծաթը օգտագործվում են դասակարգերը տարբերելու համար, մինչդեռ ոսկին և արծաթը հազվադեպ են օգտագործվում մասնավոր կնիքներում: Քանի որ ոսկե և արծաթե կնիքները դժվար է փորագրել դանակի վրա, իսկ ձեռագիրը փափուկ է և սուր, դրանք մեծ արժեք չունեն հավաքման և գնահատման տեսանկյունից: Պղնձի կնիքն ունի ամուր գեղագրություն՝ մեջքի ուլունքներով։ Մեթոդների առումով առանձնանում են փորագրությունն ու փորագրությունը, կան նաև ոսկի և արծաթ։ Հին ժամանակներում կապարի և երկաթե կնիքները, բացառությամբ հսկա փոկերի, հազվադեպ էին: Մինգ դինաստիայում կայսերական գրաքննիչները երկաթե կնիքներ էին օգտագործում՝ արտահայտելու իրենց ուղղամտությունն ու անձնուրացությունը։ Այնուամենայնիվ, երկաթը հեշտ է ժանգոտվում և քայքայվում, ուստի դրանցից քչերն են փոխանցվել:

9. Փղոսկրի պրինտներ և ռնգեղջյուրի ոսկորների պրինտներ։ Ատամների կնիքները Հան դինաստիայում պաշտոնական կնիքներ էին, սակայն մասնավոր կնիքները հիմնականում պատրաստվել էին Սոնգ դինաստիայից հետո։ Դրանք պատրաստված էին փղոսկրից, որը փափուկ, ամուր և յուղոտ է, ինչը դժվարացնում է դանակի օգտագործումը։ Եթե ​​մակագրությունները փորագրված են կարմիրով, ապա խոզանակի սրությունը դեռ երևում է, մինչդեռ եթե սպիտակ մակագրությունները փորագրված են, ապա ոգի չկա։ Հետևաբար, կնիքների փորագրողներն ու հավաքողները շատ չեն գնահատում ատամի հետքերը: Փղոսկրից վատ հոտ է գալիս մարդկանց համար, և երբ այն շփվում է առնետի մեզի հետ, սև կետերը կհայտնվեն անմիջապես, անմիջապես մինչև ներքև, և դրանք երբեք հնարավոր չէ հեռացնել: Ես նաև վախենում եմ շոգից և քրտինքից, ուստի այն հաճախ չեմ կրում, նույնիսկ եթե ատամների հետքեր կան։ Ռնգեղջյուրի եղջյուր կնիք, միայն Հան դինաստիայի երկու հազար քարեր չորս

Բայշիգուանը որպես կնիք օգտագործում է սև ռնգեղջյուրի եղջյուրը և հազվադեպ է որևէ այլ բան օգտագործում: Նրա հյուսվածքը հաստ է և փափուկ, և ժամանակի ընթացքում այն ​​կդեֆորմացվի: Մյուսները որպես կնիքներ օգտագործում են խոշոր եղջերավոր անասունների և ոչխարների ոսկորներն ու եղջյուրները։ Սա ավելի տարածված է ժողովրդի մեջ։ Այն հազվադեպ է օգտագործվում պաշտոնական կնիքների և հարուստ ընտանիքների կողմից: Համապատասխան գրառումները դեռ չեն հայտնաբերվել, ուստի պարզ չէ, թե երբ է սկսվել: «

10. Բյուրեղյա կնիք, ագատ և այլ կնիքներ: Բյուրեղի հյուսվածքը կոշտ է և փխրուն, ուստի այն հեշտ չէ քանդակել: Այն կկոտրվի, եթե մի փոքր ուժ կիրառեք, և փորագրված բառերը կլինեն սայթաքուն և անհասկանալի: Ագաթի հյուսվածքն ավելի կոշտ է, քան հինգը, և դա ամենադժվար նյութն է բոլոր տպագրական նյութերի վրա փորագրելու համար: Փորագրված տեքստը կարծես սուր է և զուրկ է նրբագեղությունից: Ճենապակյա կնիքները առաջին անգամ հայտնվեցին Թանգ դինաստիայում և ավելի լայն տարածում գտան Սոնգ դինաստիայում։ Դրանք դժվար է և դժվար է քանդակել: Մարջանը հեշտ է ճաքել, մինչդեռ նեֆրիտը հեշտ է կոտրվել և կարծր: Մի խոսքով, բյուրեղյա և այլ կնիքները հեշտ չէ փորագրել, և կնիքներ պատրաստելը իրականում երկու անգամ ավելի ջանք գործադրելու ջանքերի կեսն է: Կոլեկցիոներներն ու գիտակները նրանց հետ խաղում են միայն որպես մի տեսակ զարդարանք:

11. Բամբուկե փայտի կնիք. Փայտի կնիքները հիմնականում պատրաստված են շիմկաթաղանթից, որը հեշտությամբ կտրվում է և չի արձակվում: Փորագրության համար կարող են օգտագործվել նաև արմատները, բամբուկի արմատները, սեխի ցողունները, մրգի միջուկները և այլն։ Ընտրեք ուղիղ, բարակ արմատներով և առանց ճաքերի բամբուկ: Եթե ​​երկու հանգույցների միջև եղած հեռավորությունը համապատասխանի, և արմատային հանգույցները կանոնավոր կերպով բաշխվեն, դա շատ գեղեցիկ և արժանի կլինի գնահատման: Ինչ վերաբերում է միջուկին, ապա Գուանդունի ձիթապտղի սերմերը ամենաթանկն են (ձիթապտղի սերմերը ավելի մեծ են, քան ձիթապտուղները և անուտելի են): Նրանք կոշտ են հյուսվածքով, մինչդեռ մյուսների մեծ մասը փափուկ է: Դրանք կարելի է միայն կտրել և փորագրել, բայց դժվար է լիովին գիտակցել կնիքների փորագրման գեղեցկությունը: Բամբուկե փայտի կնիքները կարող են փորագրվել տարբեր ձևերի մեջ՝ միավորելով ձեռագործ աշխատանքներն ու կնիքները մեկում, ուստի դրանք նաև հավաքորդների և գիտակների շարք են:

12. Կնիքի կոճակը և կնիքի ժապավենը: Կնիքի հետևի բարձր ուռուցիկությունը, որի անցքերն ունեն պարուրակ գոտիներ, կոչվում է կնիք կոճակ: Վաղ կնիքի կոճակի ձևը պարզ էր, հետևի վրա փորագրված էր միայն բարձրացված ձևը և դրա վրայով անցք: Հետագա սերունդներն այն անվանեցին «քթի կոճակ»: Կնիքի և փորագրության տեխնոլոգիայի զարգացման հետ մեկտեղ կնիքների կոճակների արտադրությունը դարձել է ավելի ու ավելի նուրբ, և կան ավելի ու ավելի շատ տեսակներ: Նրանց մեծ մասը կենդանիներ են, ինչպիսիք են կենդանիները, միջատները և ձկները, ինչպիսիք են վիշապի կոճակները, վագրի կոճակները, չիի կոճակները, կրիայի կոճակները և չար ոգիների կոճակները: Կան նաև կոր կոճակներ, ուղիղ կոճակներ, զսպանակավոր (հնագույն պղնձե մետաղադրամ) կոճակներ, սալիկների կոճակներ, կամրջի կոճակներ, դույլի կոճակներ, զոհասեղանի կոճակներ և այլն: Որոշ կնիքներ չունեն կոճակներ և փորագրված են կնիքի շուրջը լանդշաֆտներով և պատկերներով կոչվում է «Բո Յի»՝ բարակ և գեղատեսիլ: Կնիքի ժապավենը մատնահետքի կոճակի վրա դրված գոտին է, որը հին ժամանակներում հիմնականում բամբակից էր։ Ցին և Հան դինաստիաներից հետո պաշտոնական կնիքների և ժապավենների գունային տարբերությունները որոշակի դասարանային տարբերություններ ունեին և չէին կարող գերազանցվել:

Մի խոսքով, կնիքների հավաքումը և գնահատումը հիմնականում ներառում է երեք ասպեկտ՝ կնիքի նյութերի բազմազանություն, ձևի բնութագրեր և տեքստի փորագրություն: Մանրամասն նկարագրված են տպագրական նյութերի տեսակները։ Ձևի բնութագրերը հիմնականում ներառում են կնիքի մակերեսը և կնիքի կոճակը, մինչդեռ կնիքով կտրված նիշերը ձևով տարբերվում են հին չինարենից, խոշոր կնիքի գրերից (籀), փոքր կնիքի գրերից, ութ մարմնի գրերից և վեց մարմնի գրերից: Հմայքի առումով մենք նաև պետք է նայենք, թե արդյոք կնիքի յուրաքանչյուր կերպարի կնիքի կտրումը համահունչ է (կնքի մեթոդ), արդյոք դասավորությունը խելամիտ է, գեղեցիկ և նոր (կոմպոզիցիայի մեթոդ), արդյոք յուրաքանչյուր հարված լի է ոգով: և հոսքը, հանդիսավոր և էլեգանտ, կամ լճացած (վրձնագործության մեթոդ), թե արդյոք դանակի ուժը տեղին է, լիովին արտացոլում է վրձնի սրությունը և գեղագրության հմայքը: Ինչպես նաև, թե արդյոք փորագրության խորությունը համապատասխան է (սրի տեխնիկա), այս չորս տեխնիկան ներառում է նաև կնիքների փորագրման մասնագիտացված գիտելիքներ: