Grunnleggende kunnskap om sel

Tetninger har et bredt spekter av innhold, og deres egenskaper varierer med forskjellige tetningsmaterialer. Det finnes også ulike begreper for graveringsmetoder. Å forstå denne kunnskapen er til stor nytte for innsamling og verdsettelse. Her er en kort introduksjon til litt sunn fornuft.

1. Yin (hvit) sel, Yang (zhu) sel, Yin og Yang sel. Tegnene eller bildene på forseglingen har to former: konkave og konvekse. De på de fire sidene kalles Yin-karakterer (også kalt kvinnelige karakterer), og de motsatte kalles Yang-karakterer. Imidlertid er den gamle nomenklaturen det motsatte av den nåværende, fordi de gamle kalte Yin- og Yang-skrift i henhold til seglets merke på forseglingsslammet. Yin-manuset presentert på forseglingsslammet er Yang-skriftet på forseglingen; Yang-manuset på forseglingsslammet er Yang. Seglet er påskrevet med inskripsjoner. Derfor, for å unngå misforståelser, kalles Yin-manuset Baiwen og Yang-manuset kalles Zhuwen. Noen seler er blandet med hvite og røde tegn, som kalles "zhubaijianwenseal". Generelt sett er eldgamle segl for det meste hvite segl, skrifttypene er elegante og eldgamle, skrivestilen er sterk, og vendepunktene bør fullføres på én gang. Baiwenyin-fonter er generelt fete, men ikke oppblåste, tynne, men visne, enkle å bruke, vakre i naturen, og de fleste unngår kunstighet. Zhuwenyin begynte i de seks dynastiene og ble populær i Tang- og Song-dynastiene. Fontene er elegante og elegante, og strekene er helt eksponerte, men håndskriften bør ikke være tykk, da ruheten vil se klebrig ut.

2. Støping og meisling. Metallforseglinger, enten offisielle eller private, er vanligvis skåret ut av leire og deretter smeltet ved bruk av sandstøping eller vokstegningsmetoder. Dette kalles en "støpt segl". De fleste eldgamle seglene ble støpt sammen med seglteksten. Ikke-metallforseglinger som jade kan ikke smeltes og kan bare meisles med kniv. Det finnes også metalltetninger som først støpes og deretter meisles med segltekst. Denne typen forsegling kalles vanligvis en "meiselforsegling." De meislede forseglingene kan deles inn i pene og grove. Noen offisielle segl ble raskt meislet og tatt i bruk uten å vente på at modellen skulle forsegle, så de ble kalt "Jijiuzhang".

3. Dobbeltsidig utskrift, flersidig utskrift og dobbeltsidig utskrift. Den ene siden er gravert med ord og den andre siden er gravert med navnet, eller den ene siden er gravert med navnet og den andre siden er gravert med posisjonstittelen, eller den ene siden er gravert med navnet og den andre siden er gravert med lykkebringende ord, bilder osv. De med segl inngravert på begge sider kalles dobbeltsidige segl. Flersidig utskrift er analogien. Dobbeltsidig utskrift og flersidig utskrift har vanligvis ikke knapper, og det er bare boret et lite hull i midten for å tre beltet, så det kalles også "båndutskrift". To eller flere forseglinger som er stablet sammen for portabilitet kalles "flere forseglinger" eller "overtrykk".

4. Navnesegl, ordsegl, kombinert navnsegl og generelt segl. De gamle trodde at sel var et symbol på kreditt, så de brukte navnet segl som offisielt segl og ordet segl som ledig segl for diverse formål. Navneforseglingen betyr at bare navnet er inngravert. Vanligvis er bare "seal", "seal letter", "seal" og "zhi seal" lagt til under navnet. Ordene "privat segl" og andre ord brukes ikke, men ordet "shi" og andre ledige tegn brukes ikke. Å bruke dem viser respektløshet. Ziyin kalles også bord Ziyin. I Han- og Jin-dynastiene må karakterene være knyttet til etternavnet, og etterkommerne kan være koblet sammen eller ikke. Vanligvis er det bare ordet "Yin" eller etternavnet som legges til tegnseglet, for eksempel "Zhao Shi Zi'ang". Navn og tegn gravert inn i ett segl kalles "navnkombinerte segl". Det er også de som graverer inn fødested, etternavn, fornavn, navn, tittel, offisiell stilling osv. i ett segl, som kalles "generelt segl".

5. Palindromutskrift, horisontal lesingsutskrift og interlaced utskrift. Palindrom brukes til å håndtere navneforseglingen og tegnforseglingen til to tegn, som kan forhindre feillesing og koble de to tegnene i navnet til ett. Metoden er å sette ordet "Yin" under etternavnet til høyre, og de to tegnene i fornavnet til venstre. Hvis du leser det i en løkke, vil det være "etternavnet er trykt på slik og så" i stedet for "etternavnet er trykt på slik og så"

". For eksempel, hvis de fire tegnene "Wang Congs segl" er gravert normalt uten palindrom, kan det lett forveksles med etternavnet Wang Ming Cong, og det kan ikke sees at etternavnet er Wang Ming Cong. Horisontal lesing av segl og flettede tekstsegl er ekstremt sjeldne. Vanligvis brukes det bare til å gravere offisielle titler og stedsnavn. For eksempel er ordet "Sikong" gravert på toppen og ordet "Zhi" er gravert på bunnen. Dette kalles kryssleseforseglingen, som er laget i diagonal rekkefølge. Lese. For fire tegn er det første tegnet øverst til høyre, det andre tegnet er nede til venstre, det tredje tegnet er øverst til venstre og det fjerde tegnet er nederst til høyre. For eksempel er tegnet "Yang" i øvre høyre hjørne. Under ordet "jin" er ordet "lv" til venstre for ordet "yi", men det er lett å feillese det som "yijinyangyin" eller "yiyinjinyang".

6. Boksegl og samlesegl. Kalligrafi og trykk var mer populært i antikken. Leirsel ble brukt fra Qin- og Han-dynastiene til de sørlige og nordlige dynastiene. Det var en sel bak leirselen, men generelt ble det bare brukt navnet sel. Senere var seglene «noen sa noe», «noen kunngjorde noe», «noen sa ingenting», «noen tok en pause», «noen holdt respektfullt taus» osv. Dette er alle boksegl. Samlingsseglet er et segl for å samle malerier og kalligrafi, som begynte i Tang-dynastiet. Keiser Taizong fra Tang-dynastiet hadde det to-karakters kontinuerlige seglet "Zhenguan", og keiser Xuanzong fra Tang-dynastiet hadde det to-karakters rektangulære seglet "Gongyuan". Selv om disse to seglene ikke er merket med identifikasjon, er de av identifikasjonskarakter og er de tidligste identifikasjonsseglene. Etter Song-dynastiet ble innholdet av takseringssel rikere, og seglutskjæringene og materialene som ble brukt var meget utsøkte. De hadde en tendens til å ta igjen andre og ble foretrukket av samlere. For det andre kan sirkulasjonen av eldgamle dyrebare kalligrafi og malerier også verifiseres gjennom samlerens segl. Teksten inkluderer «en persons samling», «en persons verdsettelse», «en bildesekretær av et bestemt hus (tang, hall, paviljong) i et bestemt fylke» og så videre. Mange segl inkluderer også identifikasjonssegl.

7. Jade-sel. Blant utskriftsmaterialer er jade det mest dyrebare. Dens tekstur er ren og fuktig, ikke slipende eller fosforholdig, og kan bli skadet eller ødelagt uten å ødelegge teksturen. Derfor likte eldgamle mennesker å bære jade-sel, noe som betydde at en herre ville bære jade og jadens standhaftighet ville bli verdsatt. Jo eldre jaden er, jo dyrere blir den. For å lure markedet og tjene penger legger noen kjøpmenn ofte ny jade i en stekepanne og steker den for å få den til å se patina ut.

8. Metallstempel. Refererer til segl gravert med gull, sølv, kobber, bly, jern og andre metaller. Teksturen av gull og sølv er for myk, noe som gjør det vanskelig å bruke kniven, og det er vanskeligere for børstekanten å vises. Derfor blandes kobber generelt med kobber når man lager tetninger, som ikke bare er lett å forme, men også lett å gravere. Generelt sett er de fleste av gull- og sølvforseglingene belagt med gull og sølv, og rent gull og rent sølv er relativt sjeldne. Gull og sølv i offisielle segl brukes til å skille karakterer, mens gull og sølv sjelden brukes i private segl. Siden gull- og sølvforseglingene er vanskelige å gravere på kniven og håndskriften er myk og skarp, er de ikke av stor verdi med tanke på innsamling og verdsettelse. Kobberforseglingen har sterk kalligrafi med bakperler. Metodemessig er det meisling og gravering, og det er også gull og sølv. Blysel og jernsel var generelt sjeldne i gammel tid bortsett fra kjempesel. I Ming-dynastiet brukte de keiserlige sensorene jernforseglinger for å uttrykke sin rettskaffenhet og uselviskhet. Men jern er lett å ruste og korrodere, så få av dem har gått i arv.

9. Elfenbensavtrykk og neshornbeinavtrykk. Tannsel var offisielle segl i Han-dynastiet, men private segl ble for det meste laget etter Song-dynastiet. De var laget av elfenben, som er mykt, seigt og fett, noe som gjør det vanskelig å bruke en kniv. Hvis inskripsjonene er gravert i rødt, kan skarpheten i penselverket fortsatt sees, mens hvis de hvite inskripsjonene er gravert, er det ingen ånd. Selskjærere og samlere verdsetter derfor ikke tannmerker særlig mye. Elfenben lukter vondt for folk, og når det kommer i kontakt med rotteurin vil det oppstå svarte flekker umiddelbart, helt ned til bunnen, og de kan aldri fjernes. Jeg er også redd for varme og svette, så jeg bruker den ikke ofte selv om det er tannmerker. Rhinoceros horn sel, bare Han-dynastiet to tusen steiner til fire

Baishiguan bruker svart neshorn som sel, og bruker sjelden noe annet. Teksturen er tykk og myk, og den vil deformeres over tid. Andre bruker bein og horn til storfe og sauer som sel. Dette er mer populært blant folket. Den brukes sjelden av offisielle seler og velstående familier. De aktuelle postene er ennå ikke funnet, så det er uklart når det startet. "

10. Krystalltetning, agat og andre tetninger. Teksturen til krystall er hard og sprø, så den er ikke lett å skjære. Den går i stykker hvis du bruker litt kraft, og de inngraverte ordene blir glatte og uforståelige. Teksturen til agat er hardere enn fem, og det er det vanskeligste materialet å gravere på blant alle trykkmaterialer. Den graverte teksten fremstår som skarp og mangler eleganse. Porselenssel dukket først opp i Tang-dynastiet og ble mer utbredt i Song-dynastiet. De er harde og vanskelige å skjære. Korall er lett å knekke, mens jade er lett å knekke og hardt. Kort sagt, krystall og andre sel er ikke lett å skjære, og å lage sel er faktisk halve innsatsen med dobbelt så stor innsats. Samlere og kjennere leker kun med dem som en slags pynt.

11. Bambus treforsegling. Trepakninger er vanligvis laget av buksbom, som er lett å kutte og ikke løs. Røtter, bambusrøtter, melonstengler, fruktkjerner osv. kan også brukes til gravering. Velg bambus med rette, tynne røtter og uten sprekker. Hvis avstanden mellom de to nodene er passende og rotnodene er jevnlig fordelt, vil det være veldig vakkert og verdig å bli verdsatt. Når det gjelder kjernen, er olivenfrø fra Guangdong de dyreste (olivenfrø er større enn oliven og er uspiselige). De er tøffe i teksturen, mens de fleste andre er myke. De kan bare kuttes og utskjæres, men det er vanskelig å fullt ut innse skjønnheten ved selutskjæring. Bambusvedseler kan utskjæres i forskjellige former, og integrere håndverk og sel i en, så de er også en rekke samlere og kjennere.

12. Forseglingsknapp og forseglingsbånd. Den høye bulen på baksiden av tetningen med hull for gjenging av belter kalles forseglingsknappen. Formen på den tidlige forseglingsknappen var enkel, med bare en hevet form skåret ut på baksiden og et hull på tvers. Senere generasjoner kalte det "neseknappen". Med utviklingen av segl- og graveringsteknologi har produksjonen av seglknapper blitt mer og mer utsøkt, og det er flere og flere typer. De fleste av dem er dyr som dyr, insekter og fisk, som drageknapper, tigerknapper, chi-knapper, skilpaddeknapper og onde ånder-knapper. Det finnes også buede knapper, rette knapper, fjærknapper (gammel kobbermynt), fliseknapper, broknapper, bøtteknapper, alterknapper osv. Noen segl har ingen knapper, og er gravert med landskap og figurer rundt seglet, som er kalt "Bo Yi" - tynn og pittoresk. Forseglingsbåndet er beltet som bæres på fingeravtrykksknappen, som for det meste var laget av bomull i antikken. Etter Qin- og Han-dynastiene hadde fargeforskjellene på offisielle segl og bånd visse karakterforskjeller og kunne ikke overskrides.

Kort sagt, innsamling og verdsettelse av sel inkluderer generelt tre aspekter: mangfoldet av selmaterialer, formegenskaper og tekstgravering. Typene trykkmateriale er beskrevet i detalj. Formkarakteristikkene inkluderer hovedsakelig forseglingsoverflaten og forseglingsknappen, mens de forseglede tegnene i form skiller seg fra gammel kinesisk, store seglskrift (籀), liten seglskrift, åttekroppsskrift og sekskroppsskrift. Når det gjelder sjarm, må vi også se på om forseglingsskjæringen til hver karakter i forseglingen er sammenhengende (forseglingsmetode), om layouten er rimelig, vakker og ny (komposisjonsmetode), om hvert slag er fullt av ånd og flyt, høytidelig og elegant, eller stillestående (børstearbeidsmetode), Hvorvidt styrken på kniven er passende, gjenspeiler fullt ut børstens skarphet og sjarmen til kalligrafi. I tillegg til om dybden av utskjæring er hensiktsmessig (sverdteknikk), involverer disse fire teknikkene også spesialisert kunnskap om selutskjæring.